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关于镜头素质的思考  

2014-10-19 11:03:21|  分类: 摄影感悟 |  标签: |举报 |字号 订阅

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假设镜头是F1.4-F2-2.8-F4-F5.6-F8-F11-F16-F22,在实际摄影中,使用光圈的比例,应该是正态分布,最高点在F4- F5.6,就是说F4-F5.6左右是用的次数最多,然后向两头F1.4---F22递减(当然望F1.4递减的小)。所以设计师在设计镜头时候,保证最 常用的光圈是镜头成像最好的光圈。

这就可以解释蔡司徕卡尼康佳能的一些经典头,收一档或两档达到最佳光圈。

有些镜头是设计时候尽量是最大光圈极其附近MTF高,这样做是不错的。既能满足用户心理用户需要,又能宣传镜头优越扩大市场;但是这样做打破了原来的平 衡,可能带来其他问题。如本家的AFS5014G,中规中矩的标头,没有太大优点,也没有太多缺点;S5014全开比50G好,MTF很快就顶峰,但是色 差紫边等问题。。。

镜头设计某种程度上说是重点减小色差(色散)。镜头的镜片越少越好。但是镜头总是有色差,尤其大光圈镜头。为了消除色差,不得不增加镜片,其中包括萤石,ED,LD,APO等。DZP用 了7片ED就很好的消除色差,这是高档镜头。对于中低档镜头来说,镜头设计、材料、制造使色差、球差、慧差,像散,像场弯曲、畸变,暗角等都较大。表现出 种种诸如紫边,眩光等现象。也就是说紫边只是诸多内在问题综合起来的外部表现之一。(如果仅仅依靠机身算法来消除,成本几乎为零。但是我们只谈镜头设计)

好的镜头和差的镜头差距在哪里?首先,镜头的素质是否得到了更好的修正。好的镜头的设计比低价镜头的设计多了材料和成本两个自由度,因此其他项的平均修正能力肯定有明显提高。其次,目前的数学发展水平未必能求得这个规划问题的最佳解,优质镜头对最佳解的接近程度肯定要更好一些。第三,过分地降低成本会导致镜头每次的拍摄水平不稳定。

老的镜头,在当时没有反转片和高饱和度胶片的时候,普片设计得色彩还原偏暖,对比度高,这就是老德头“色感”的一部分原因。此外,老镜头在球差的修正上没 有达到完全的修正,但是却因此产生了比较漂亮的焦外散景,这就是老德头的“柔味”。再加上对像场平坦程度的修正不到位,但却看起来立体感强烈,这就是老德 头的“空气感”。老德头玻璃里面添加重金属,所以颜色比较厚重。这些大概就是老头味道十足的原因吧。尼康的老头一些相似。


在一些摄影资深玩家眼里,色彩还原、焦平面清晰度、像场平坦程度的修正被视为优秀镜头的重点修正项,在此基础上,保留适当的暗角、球差,可使画面的过度和焦外更为自然一些。而另一派则认为,焦平面修正为重中之重,在此基础上,修正色差和像差,使镜头获得高MTF。比如新的某些镜头就过于锐利,焦外很“干”的感觉。

其实镜头设计不是简简单单的为了获得高的MTF!

比如康泰时25 2.8 ,胶片时代的色彩之王。它的MTF就不好,边角锐度差,这被很多色友所指责。但是MTF差就真的成像不好?
引老蔡评语: D25在光圈全开时画面中央超过220pl/m的解像度,由中心至周边解像度渐次下降。利用这个特性可以创造出它特有的立体感,适合人文题材的拍摄。实际上蔡司的D18,D25,D28都存在[像场面弯曲]的情况,但是在蔡司的神来之笔下,却创造出它独特的魅力,。。。D25的光圈收到F8的时候,周边的解像度和反差大幅度改善,又是拍风景的好头.....如果蔡司只让他选三支的话,那么这支D25/2.8一定是三套马车中的一套!

比如 尼康的 AF 85 1.4D多少年来被人批评边角成像差。MTF 上8514D不如8518D,但是实际情况怎么回事?当然是8514D好。一个老兄告诉小弟“8514D边角锐度低是故意设计的,目的是带来好的散景效果 --奶油般化开,丝绸般滑顺”。还有相对8518D,8514D的整体锐度有点下降,这不正适合人像吗?8514D的锐度不够好吗?非要锐的看见每个毛孔 才行?

锐度?只有狗头才会总把锐度挂在嘴边!尼康那么多狗头,锐度都不差!

好的镜头一般的共性就是 色彩好(不算一些特定镜头)。这代表镜头厂商对光学和镜头设计的理解。其次就是层次,过渡,焦外。。

看看蔡司莱卡尼康佳能宾得奥林巴斯的一些经典镜头,哪个是色彩差的?其实色彩一项很大程度上就可以区分出牛头和一般镜头了。
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